Cinema

Exemplar com sinais de manuseamento.

Exemplar com sinais de manuseamento.

Exemplar com sinais de manuseamento.

Exemplar com sinais de manuseamento e com assinatura e data de posse.

Exemplar com sinais de manuseamento e com assinatura e data de posse.

Exemplar com sinais de manuseamento. Rassegna bibliografica internazionale del cinema.

Exemplar com sinais de manuseamento, com picos de acidez e com pequenos danos na capa de brochura.

Exemplar com sinais de manuseamento, com picos de acidez

Exemplar com sinais de manuseamento, com picos de acidez, com assinatura e data de posse. “…Como o «cache» móvel, mas de um emprego mais fácil, a transparência permite colocar os actores em qualquer cenário natural. Sem deixar o estúdio, um actor é transportado para as ruas de Xangai, para um vulcão mexicano em erupção, para uma aldeia negra em África, para o meio dos gelos polares, ou de uma tempestade em pleno oceano. Mas a transparência mantém-se sempre como uma tela de fundo. Andando no mesmo sítio, em frente de uma transparência (filmada em travelling), um actor pode dar ilusão de que visita o Cairo. Mas nunca acontece um verdadeiro egípcio interpor-se entre ele e o espectador…”

Exemplar com sinais de manuseamento, com picos de acidez e algo gasto. Exemplar escrito em Francês.

Revista Mensal de Cinema – Filme Revistas do Ano I – Numero 1 Abril de 1959 ao Ano II – Numero 24 – Março de 1961

Exemplar com sinais de manuseamento, com picos de acidez, com assinatura de posse, aparado e algo gasto. Exemplar sublinhado.

Exemplar com sinais de manuseamento, com picos de acidez e algo gasto.

Exemplar com sinais de manuseamento, com picos de acidez, com pequeno dano na lombada na parte inferior e algo gasto.

Exemplar com sinais de manuseamento.

Exemplar com sinais de manuseamento.

Exemplar com sinais de manuseamento e com restauro de fita cola na capa de brochura.

Exemplar com sinais de manuseamento, com picos de acidez, com manchas de sujidade e algo gasto.

Exemplar com sinais de manuseamento.

Exemplar com sinais de manuseamento, com picos de acidez, com assinatura de posse e algo gasto.

Exemplar com sinais de manuseamento, com picos de acidez, com pequenos danos na capa de brochura e algo gasto.

Exemplar com sinais de manuseamento e com assinatura de posse.

Exemplar com dedicatória manuscrita.

Exemplar com sinais de manuseamento e algo gasto. Exemplar escrito em Francês

Exemplar com sinais de manuseamento, algo gasto e com pequenos danos na capa de brochura. Exemplar escrito em Francês

Exemplar com sinais de manuseamento, com picos de acidez, com assinatura de posse, com pequenos danos na lombada e algo gasto.

Exemplar com sinais de manuseamento e escrito em Espanhol

Exemplar com sinais de manuseamento, com picos de acidez e interiormente com acidez onde provavelmente esteve fita cola. Exemplar escrito em Espanhol.

Exemplar com sinais de manuseamento.

Exemplar com sinais de manuseamento.

Exemplar com sinais de manuseamento.

Exemplar com sinais de manuseamento.

Exemplar com sinais de manuseamento.

Exemplar com sinais de manuseamento.

Exemplar com sinais de manuseamento.

Exemplar com assinatura de posse.

A montagem no cinema não se resume a uma operação técnica que consiste em cortar e colar pedaços de película para deles fazer um filme; é uma operação complexa que exige criatividade, e que implica uma total proximidade da estética da obra: associar imagens por uma certa ordem, ordená-las segundo o ritmo pretendido, criar rupturas ou continuidades, é aquilo em que consiste a arte da montagem.O objectivo deste livro é traçar um panorama das diferentes concepções da montagem ao longo da história do cinema, e propor uma análise desta técnica em numerosos domínios de representação. O autor ilustra a sua exposição com exemplos de montagens de filmes, especialmente de autores como Orson Welles, Alain Resnais ou Maurice Pialat, mostrando em que medida a evolução das técnicas e das práticas de montagem influencia a estética dos filmes.

Exemplar escrito em espanhol.

Exemplar com sinais de manuseamento. Escrito em espanhol.

Em 1952, por Decreto-Lei, nascia o Plano de Educação Popular que englobava a Campanha Nacional de Educação de Adultos (CNEA). Esta seria encarada como um projecto sério de combate a uma das mais altas taxas de analfabetismo da Europa. O cinema emergia como um dos instrumentos de propaganda a esse combate e simultaneamente como um recurso para a educação popular. A sétima arte ao serviço da educação e mais concretamente de um programa de alfabetização de adultos foi um acontecimento inédito em Portugal.

Exemplar com sinais de manuseamento e com um pequeno vinco na capa de brochura.

Exemplar com sinais de manuseamento.

Exemplar com sinais de manuseamento e algo gasto.

Exemplar com sinais de manuseamento e algo gasto. Exemplar com assinatura de posse de João Mário Grilo.

Exemplar com sinais de manuseamento e algo gasto. Exemplar com dedicatória a João Mário Grilo.

Exemplar com sinais de manuseamento, algo gasto e com pequenas manchas na capa de brochura.

5º Festival Internacional de Curtas Metragens – Vila do Conde.

Livro em Francês.

Exemplar com dedicatória.