Biografias

Um Lousanense visionário no Brasil.

Exemplar com sinais de manuseamento e algo gasto.

Para a maior parte dos portugueses, Fontes Pereira de Melo foi um senhor de bigode que deu o nome a um período no século XIX, o Fontismo, caracterizado por um vasto programa de obras públicas. Assim apresentado nas escolas, é desta forma que dele nos recordamos. Mas a historiografia, tanto a de esquerda como a de direita, legou-nos uma imagem empobrecida do político. A esquerda, jacobina, não o aprecia, porque o considera servidor de reis; a direita, autoritária, por ter modelado um sistema que despreza. Ambas erram.

Fontes Pereira de Melo tem de ser entendido no contexto da época em que viveu. Eram anos em que ainda se acreditava no progresso, na concórdia universal, na liberdade. Havia, depois, o homem. Embora partilhasse muitas das aspirações dos seus contemporâneos, não era um romântico como Disraeli, um autocrata como Napoleão III, um construtor de nações como Cavour, um conservador como Bismarck, um erudito como Canovas, mas um tecnocrata e um estadista, marcado pelo facto de ter nascido numa nação pobre e intolerante. A sua obsessão consistiu em tentar fazer qualquer coisa para minimizar o atraso global do país.

Exemplar com sinais de manuseamento.

Exemplar com sinais de manuseamento.

Exemplar com sinais de manuseamento e com picos de acidez.

Exemplar com sinais de manuseamento, com manchas de acidez, com pequenos danos e algo gasto.
Exemplar com assinatura e data de posse.

Exemplar com sinais de manuseamento, com manchas de acidez e algo gasto.

Exemplar com sinais de manuseamento.

Exemplar com sinais de manuseamento.

Hilário Teixeira Lopes nasceu em Mirandela, em 1932. Aos dez anos intensifica a produção de desenhos que já há algum tempo iniciara, reproduzindo todos os quadros e imagens dos livros e jornais a que vai tendo acesso, bem como as paisagens de Mirandela que expunha nas montras da vila. Em 1946, a família Teixeira Lopes muda-se para Lisboa e Hilário é inscrito na Escola António Arroio, à noite. Paralelamente começa a trabalhar no atelier do escultor João Fragoso, mantendo contacto com a vida artística da época através dos inúmeros pintores e escultores que frequentavam o atelier do mestre, e frequentando as tertúlias aí improvisadas. A vida do jovem pintor era agora dividida entre o trabalho e a boémia llisboeta. Por um lado, aprendia o classicismo do desenho, por outro, aprendia a técnica da cerâmica com Fragoso. E pintava cada vez mais encomendas afirmando-se como um retratista exímio. Deixa o atelier de João Fragoso e passa a trabalhar com o mestre do vitral, Ricardo Leone, com quem aprende esta arte até se tornar o principal executante da oficina. Leone tenta aliciá-lo com projectos futuros e promessas de sociedade, mas Hilário cansa-se de tanto trabalho e responsabilidade. Continua os estudos na António Arroio e passa a trabalhar na Direcção Geral de Assistência em part-time. Emprego útil e de futuro, rapidamente a repartição se enche de telas suas nas paredes - um dia leva um cavalete, tintas e telas e instala-se num canto do arquivo – e passa a ter o seu atelier no emprego, para onde foge nas horas mortas de serviço. Vive de maneira muito diferente dos outros escriturários desencadeando um misto de admiração e inveja. Ao mesmo tempo, cansa-se de tanto escrever e contar em máquinas infernais, grandes e desajeitadas, e deixa o emprego do Estado. Passa definitivamente a trabalhar só em Pintura. A partir daí, será patrão de si próprio e tem só 22 anos. O tempo decorre e Hilário reage às tendências artísticas à sua volta e a sua sensibilidade capta as ondas de uma nova era. Começa a fugir à influência da cerâmica, da escultura, do vitral e dos retratos. Inicia então um trabalho de desconstrução da sua qualidade inata de desenhador e pintor. Trabalha incansavelmente até encontrar a sua pintura, a sua expressão, a sua posição no panorama da pintura moderna portuguesa. Torna-se um pintor expressionista e a sua obra passa a ser comentada pelos críticos de arte. A partir daqui, Hilário não fará mais nada senão pintar.

Conferência realizada a convite da Associação Académica, no I.S.C.E,F, em 31 de Maio de 1932, dia do centenário da morte de Evaristo Galois.

Exemplar com sinais de manuseamento com picos de acidez e rasurado na parte inferior da capa de brochura.

Exemplar com sinais de manuseamento com manchas de acidez, humidade com pequenos danos e algo gasto.
40pg.

Exemplar com sinais de manuseamento com picos de acidez e com vinco na capa de brochura.

Exemplar com sinais de manuseamento e com picos de acidez.

Exemplar com sinais de manuseamento e com picos de acidez.
Biografia e Selecções da Obra de Robert Louis Stevenson.

Exemplar com sinais de manuseamento, com picos de acidez e algo gasto.

Exemplar com sinais de manuseamento e algo gasto.

Exemplar com sinais de manuseamento e picos de acidez.
A tiragem total constou apenas de 100 exemplares.
Memoria apresentada a Academia Real das Sciencias de Lisboa por Sousa Viterbo.